Светлана Тюльбашева «Лес» (Читательский дневник)

Роман «Лес» Светланы Тюльбашевой это литературный дебют. Заявленный как хоррор, он, по сути, является неким смешением мистики и психологического триллера. Интересна композиция произведения: повествование ведется в двух временных плоскостях, но раскрывается эта особенность лишь по ходу развития сюжета. Также внимания заслуживают нарративные составляющие: в романе два рассказчика, но они не равноправны. Один – беспристрастный, всезнающий повествователь, другой, точнее, другая – одна из героинь, рассказывающая свою историю. Повествование ведется параллельно, но, словно повинуясь законам геометрии Лобачевского, к концу романа две параллельные прямые сходятся в одной точке. На протяжении всего повествования читатель видит, как медленно, но верно сближаются эта две, казалось бы, не имеющие ничего общего сюжетные линии.

Впрочем, общее у них все же есть, и это общее — Лес.

Лес в романе это не только детально проработанный хронотоп, но и еще один — пусть безмолвный — персонаж. Именно Лес является зачинщиком конфликта и по ходу развития сюжета играет роль то убийцы, то спасителя.

Как уже было сказано, повествование в романе нелинейно, более того, автор изначально не дает четко очерченных временных ориентиров, от чего у читателя может возникнуть обманчивое впечатление, что сюжетные линии развиваются параллельно. Понять, что одна из них является прелюдией второй можно только из сопоставления имен и возраста героев, а также из рассказов второстепенных персонажей, который, хоть и с натяжкой, можно назвать вставными мини-новеллами.

Стиль романа выдержан, без неуместных эпитетов, метафор, словом, гармоничен. Лишь местами встречается излишнее «яканье» героев. Тюльбашева делает упор на психологизм, но ей нравится играть с читателем, запутывать его, поэтому изначально «Лес» воспринимается как мистический роман, и изрядная доля мистицизма действительно есть, не даром Лес это не просто место действия, а персонаж, чей образ ассоциируется со славянским Лешим. Но если Леший это хозяин леса, то в произведении Тюльбашевой Лес самостоятельная сущность, имеющая характер. Это сближает роман Тюльбашевой с произведением «Марь» Татьяны Корсаковой. Но если у Корсаковой мистическая составляющая превалирует по ходу всего повествования, то у автора «Леса» сверхъестественное плавно уступает место психологическому. На смену лесному мороку, воссозданному в лучших традициях романтизма, приходит жесткий реализм, граничащий с натурализмом. Свинцовые мерзости жизни, царящие в умирающей деревне Шижни, описаны беспощадно точно. Происходит столкновение двух миров: мира сытых городских барышень и пьяного угара деревенских алкоголиков. И если условный зверь, живущий в каждом из нас, давно взял верх над душами шижницких пьяниц, то холеным столичным штучкам еще только предстоит осознать его предчувствие. Милосердие и жестокость ходят бок о бок, и события, описанные в романе, хорошее тому подтверждение. В «Лесе» нет полностью положительных персонажей, за исключением, пожалуй, детей.

Несмотря на то, что роман написан хорошим, с оглядкой на небольшие огрехи, языком, с грамотно выстроенным сюжетом и композицией, он, увы, не лишен недостатков. Слабым местом «Леса» стала логика. Хоть Светлана Тюльбашева и старается быть последовательной, но некоторые моменты либо нераскрыты, либо объяснены вскользь. Например, главные героини, в силу обстоятельств вынужденные начать жизнь с чистого листа, не понятно как выправили документы себе и детям. И если приобретение поддельных документов еще можно списать на смутные годы и обширные связи, то убийство полицейского прямо в участке и последующее бегство выглядит просто нелепым. К слову, описанный эпизод не имеет сюжетообразующей функции и для чего его вообще нужно было вводить в текст, дискредитируя более-менее логично выстроенную историю, не понятно. Также вызывает сомнение автономное и при этом сытое существование главных героев в лесу, их прибыльный бизнес на лесных дарах и гадании. Вызывает еще досаду, что, несмотря на сведение в единую точку двух сюжетных линий, не были раскрыты все тайны, и значительная часть персонажей, в том числе один из главных, так и остался в неведении. Повествование будто достигает кульминационной точки, но развязка отсутствует. Кроме того, в романе присутствуют три эпизода, которые никак не связаны с основным повествованием и только вносят дополнительную смуту.

В целом, можно сказать, что идея романа в стиле хоррор неплоха, но воплощение хромает: много логических несостыковок, в конце мистика переходит в криминальный жанр. Будем надеяться, что Светлана Тюльбашева, без сомнения обладающая способностями, вскоре порадует читателей более зрелой в профессиональном плане прозой.